胡歌和雷佳音新片正面PK！它们竟是同一类电影？

本文摘要：听得我的，卖它！《南方车站的聚会》和《吹哨人》的主演胡歌和雷佳音此前分别到网红直播间做客，宣传电影特卖票。雷佳音和汤唯携《吹哨人》与网友直播对话在口红一哥李佳琦的卖力吆喝下，《南方车站的聚会》在网上售出了超过25.5万张的电影票。 《南方车站的聚会》剧组网上卖票这两部新片除了都回头直播带上货电影票的线上路演模式，它们在创作上也本同一家。不用多说道故事都是犯罪题材了，小电君还看见了它们之间更加深层的门道。

听得我的，卖它！《南方车站的聚会》和《吹哨人》的主演胡歌和雷佳音此前分别到网红直播间做客，宣传电影特卖票。雷佳音和汤唯携《吹哨人》与网友直播对话在口红一哥李佳琦的卖力吆喝下，《南方车站的聚会》在网上售出了超过25.5万张的电影票。

《南方车站的聚会》剧组网上卖票这两部新片除了都回头直播带上货电影票的线上路演模式，它们在创作上也本同一家。不用多说道故事都是犯罪题材了，小电君还看见了它们之间更加深层的门道。今年5月，《南方车站的聚会》在戛纳亮相后，很多外国媒体争相得出赞誉：这是一部充满活力、富有诗意且别具一格的中国黑色电影；《逃狱雪冤》《你只活着一次》和《夜逃亡鸳鸯》这些经典黑色电影不会可不地显露在脑海；忽然感觉中国是世界上最适宜黑色电影的地方了...在国内公映后，很多观众和外媒一样，在评价时也都中用了一个词黑色电影。而《吹哨人》也某种程度隐隐约约具有黑色电影的味道。

豆瓣网友评价究竟什么是黑色电影？是黑白片？黑色幽默？还是整个故事十分黑暗？实质上，从好莱坞生根幼苗的黑色电影正在中国内地残暴生长，与各种有所不同类型互相融合，构成全新面貌。怎么说呢？小电君就为大家来只想普及一番。什么是黑色电影？黑色电影（Film Noir）这个词是法国人在1946年发明者的，法国评论者找到大约从40年代初开始，世界范围内集中于产生了一批具有相近风格与模式的影片。这些电影往往改编自侦探小说，大多刻画城市里危机四伏的犯罪故事，充满著阴沉、情绪、恐惧、可怕的氛围，还有一种悲天悯人的宿命感觉。

《天色黎明》和《马耳他之鹰》法国人称之为，马塞尔卡尔内的《天色黎明》是第一部黑色电影，好莱坞则指出《马耳他之鹰》才是他们的开山之作。但是无论如何，大家耳熟能详的《历劫佳人》《日落大道》《双重赔偿金》《美人计》等黑色电影的兴起，成就了好莱坞电影史上一个充满活力与爆发力的黄金时代。某种程度在欧洲电影领域，也经常出现了看起来《第三人》《告密者》《红圈》《通向绞刑架的电梯》等一系列黑色电影佳作。

经典黑色电影《第三人》那么，为什么是这些电影被称作黑色电影呢？《出租车司机》的编剧保罗施拉德就曾为大家罗列出有七条黑色电影的共通点，这也是它们的常用技法：大部分场景都是按照夜景布光；（摄影线条）宁愿用斜线与垂直线而不必横线；为演员和布景获取同等的灯光强度；线条的张力优先于演员的形体动作；一种完全是弗洛伊德式的对水的憧憬；对爱情故事情节的喜好；常常用于简单的顺时时序来强化对于决意与推移的时间的感觉。洋洋洒洒这么多，简而言之，前五条说道的是视觉风格，后两条探讨在故事情节特点。《历劫佳人》里的镜头黑色电影首先就是一种十分反感的、高度风格化的视觉体系。通俗点说道，场景大多再次发生在夜晚里城市空荡荡的街道或者车站、码头等秘密会面的地点，还常常预示着雨、雾等类似天气。

主人公经常藏匿于黑影之中，一般不会用侧光强化其中一侧脸部，另一侧总是被门、窗、柱子、栏杆等物体的阴影遮盖。拍摄角度常常是弯曲、不均衡的，生产一种神秘色彩，也暗指主人公的亦正亦邪和他内心的忧虑。《本命年》在《南方车站的聚会》之前，有为数不多的国产电影运用了这些黑色电影标志性的视觉元素，还包括谢飞编剧的《本命年》，张一白的《奇怪陷害猫》，宁浩的《无人区》以及刁亦男的《白日焰火》等。

编剧刁亦男一直坚决把西方的黑色电影重制到中国本土，虽然他目前只有4部编剧作品，但黑色电影的视觉气质一部比一部浓厚。《白日焰火》里，东北城镇下着绵绵不绝的雨雪，街道明亮、布光明亮对比，构成一种十分冷冽、压迫的氛围。《南方车站的聚会》是他集黑色电影风格之中兴。据理解，电影总共有106场戏，有71场为夜戏，占有整部片子80%的比例。

摄制时正值武汉干燥的雨季，胡歌饰演的周泽农从车站跑到狭小的巷道，一路逃难逃往，晕着雨的水光。电影也利用影子大做文章。镜头不会拍电影墙壁上胡歌与桂纶镁的身体倒影。

他们的脸上偶尔就不会被阴影遮挡，忽明忽暗。当他们在演艺大棚时，摆放着的多面镜或许就糅合了黑色电影《上海小姐》。

胡歌和桂纶镁在镜子周围《上海小姐》 经典一幕如果按照这些视觉标准来看，《南方车站的聚会》真为可以称为是中国内地第一部典型的黑色电影风格之作。无法没蛇蝎美人！如果没蛇蝎美人，那也不成黑色电影。黑色电影里的女主角既有美貌和智慧，又像男性那般主动、勇猛。

她们神秘莫测，总是把男主角迷得神魂颠倒，回来团团转。她们不会以一叛华丽的晚礼服，从阴影中悄悄捕食，遮住大腿；不会带着枪支和烟盒，进行秘密行动。她们的容颜和枪都不足以杀人。经典黑色电影《漩涡之外》非常简单来说，她们就是腹黑人另设。

如果大家对上世纪的黑色电影过于熟知，那《碟中谍5》里丽贝卡弗格森的这一幕你认同见过，这也是一部充满著黑色电影复古气质的影片。《碟中谍5》黑色电影中的女性一般来说是一场阴谋的核心。她们只关心自己，不会通过不不顾一切的手段去提供金钱和利益，但往往要为此代价丧生或屈服的代价。男主人公大多是硬汉刑警或警员的形象，他们不会有一些强迫症，在蛇蝎美人的欲望下，深深陷于一桩解不开的案件，为一件事情死磕究竟，直到最后有可能都做不明白究竟再次发生了什么。

《唐人街》电影学者詹达米科曾多次总结总结出有黑色电影里男女主人公的情感关系和情节发展：一名男子不论是由于命定的要因巧遇而行动，还是由于他雇用于人专门应付一女子，他们的生活经验使他们充满著血性又时感伤痛。遇见了这具备某种程度的人生观的并非天真无邪的女子，他从性的方面被她更有，从而逃不过厄运...这么看，《南方车站的聚会》和《吹哨人》不就是这样的剧情模式吗？男女主角的人设和命运南北也全都合乎以上提到的黑色电影故事情节套路，真是如出一辙。周泽农野性沧桑，沉默寡言的侠客气质就像从梅尔维尔的黑色电影里逆身后走过。

他在片中命定的要因或终极目的就只有一个在逃往的同时，把一笔赏金留下妻子。但在这过程中，他与桂纶镁饰演的陪泳女刘爱爱结识，刘爱爱既是他的帮忙，更有着他，又憎恨了他，令其他步入穷途末路。

蛇蝎美人也常常是黑色电影里男性调查者的目标，沦为侦破的关键。廖凡与桂纶镁在片中的关系就是如此。《吹哨人》中，雷佳音饰演的马珂，本来是事业有成，家庭恩爱的人生赢家，碰上了前任女友汤唯，就开始昏头转向、倒大霉。汤唯把他从澳洲带回非洲，不仅祸他遭遇刺客追捕，还要面对妻离子散的境地。

即便迷茫到知道案件真凶，雷佳音还是像大傻小子般执著地追随她逃亡回头天涯。途中，汤唯又为了自己的一笔保命钱不忍心背叛雷佳音，蛇蝎美人身上的那种自私自利展现出无不。虽然《吹哨人》不像《南方车站的聚会》，在画面造型上没任何黑色电影的影子，但整体的人物塑造成方式和情节模式是几乎照着黑色电影的模板在写出。

胡歌和雷佳音扮演着的这两个男主人公也有共通之处，他们都具有黑色电影里男性角色道德模棱两可，却有正义感的一面。周泽农是偷窃团伙的小头目，马珂是脱轨前任的渣男，但最后，他们都沦为了某种程度上的英雄：周泽农为了妻子后半生的快乐竭尽全力，为爱代价；马珂勇气检举海外公司的贸易阴谋和邪恶贪腐，沦为解救一座城市的无名英雄。

黑色电影正在内地残暴生长黑色电影集中于问世于二战和世界大战时期，那是美国梦分崩离析，社会充满著不安全感的年代。之后，从《唐人街》《冰血暴》《七宗罪》到《老无所依》《鸟人》等新的黑色电影的经常出现，则彰显了更加多新的内涵和新的风格，但本质上还是万变不离其宗。

霓虹灯色彩当黑色电影从西方世界回到中国本土，也再次发生了很多变化。从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，尤其是后者，经常出现了大量只有中国独特的街景、广场、牌坊、摩托车....城市夜晚的霓虹灯与中国城乡边缘的类似景观融合在一起，构成一个独具美感的异托邦世界，充满著魅力。传统黑色电影往往具有厌女立场，对蛇蝎美人的形象刻画十分单板、符号化，但在《南方车站》和《吹哨人》里，桂纶镁和汤唯都具有非典型的黑色电影女性形象。桂纶镁晒黑肤色，脸上雀斑，身体几乎呈现一种干瘪无力的状态。

汤唯的造型整体朴素、才干，在银幕上大多时候都算不上性感，只有与雷佳音第一次相遇与第一次逃往的时候，显露出了几分鲜艳。除了外形，这些女性角色也更为暗淡，有温度。她们都在片尾反败为胜已完成自我救赎。

黑色电影的视觉与故事情节元素也正在渐渐与国产类型片互相融合，建构新的形态。《南方车站》里，胡歌的人设和动作场面设计有武侠片的路线，《吹哨人》更加宏伟的故事情节主题是具备中国特色的主流旋律。

《可怕的石头》宁浩的可怕系列把黑色质感引进本土诙谐喜剧，也更为注目底层小人物；管虎的《吃肉》《斗牛》用荒谬寓言传达黑色主题；曹保平的《烈日灼心》《夺命者也》在社会现实的语境里，打造出黑色惊悚的精神气质。《烈日灼心》刁亦男说道，仍然以来我都对黑色电影所突显的人性多变很感兴趣。

他指出，黑色电影能让编剧维持对社会和人性的思维，而中国的发展，也为黑色电影的创作获取天然的土壤。运用黑色电影的模式，可以拍电影出有既有看点又有作者传达的作品，这一类型也正在为国内艺术片拓宽发展空间。《风中有朵雨做到的云》《白日焰火》当年取得过亿票房，超越文艺片院线票房惨淡的魔咒，沦为当时票房最低的文艺片。

娄烨利用黑色电影+群星演员阵容的方式，屡屡摄制《风中有朵雨做到的云》和《兰心大剧院》，步入大众视野。《兰心大剧院》随着国内观众审美更为多元化，整体市场和电影产业更为成熟期，黑色电影也为新的编剧南北商业主流获取充分发挥的舞台。《心迷宫》《暴戾寂静》《暴雪将至》《地球最后的夜晚》等比比皆是。

其中，《地球》的故事就是套了刑警与蛇蝎美人爱恋的类型框架，毕赣也形容这就是一个爱情的黑色童话。无论本片结果如何，于是以因为黑色电影的故事天生不具备商业属性，再加后期一颌横跨年营销宣传的助力，它才能在当时较慢烘烤，必要更有到普罗大众步入影院。

《地球最后的夜晚》黑色电影唤起电影的想象力，建构无限的可能性。它既类型，又艺术；既商业，又作者；既主流，又独立国家，可以切断电影创作的任督二脉。

也正如《南方车站的聚会》制片人沈暘所做到的仔细观察和辨别：黑色电影有可能是中国电影未来几年的风向，某种程度是行业生态的原因，也是因为这种类型的电影刚好是作者传达与市场之间的有效地桥梁。

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